Procédures opérationnelles sur un chantier de numérisation : phases, configurations et flux de travail

Ceci est une note technique sur la manière dont un chantier de numérisation est conduit sur une collection d'art avec le kit AerariumChain, les applications Site Manager et Scan et le HUB : ce qui est décidé avant la première numérisation, comment le chantier est installé, comment les données sont enregistrées, capturées, notarisées, téléversées, traitées, contrôlées et livrées. Elle est rédigée au regard des lignes directrices du ministère italien de la Culture et de sa Digital Library, du cadre européen et des principales références des États-Unis et internationales, toutes énumérées à la fin. En février 2025, nous avons soumis notre contribution à la consultation publique ouverte par la Digital Library sur les lignes directrices relatives à la numérisation 3D du patrimoine historico-artistique et muséal, et les procédures décrites ici sont celles que nous avons portées à cette table.

Le cadre de référence, en bref

L'Italie dispose d'un ensemble de documents complet et récent. Le Piano nazionale di digitalizzazione del patrimonio culturale (PND, version 1.1, 2023) constitue le cadre stratégique. Son annexe 1, les Linee guida per la digitalizzazione del patrimonio culturale (version 1.0, juin 2022), décrit le projet de numérisation à travers six questions (pourquoi, quoi, qui, comment, quand, où), puis les formats de fichiers, le master RAW, le standard de métadonnées METS, les droits, les conventions de nommage et la recette par état d'avancement des travaux. L'appendice technique Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali, rédigé par la Digital Library avec les instituts du CNR ISPC et ISTI et soumis à consultation publique entre décembre 2024 et mai 2025, est le document qui s'adresse le plus directement à un chantier de numérisation : il définit l'approche documentaire, la distinction entre données brutes, modèle master et modèles dérivés, la résolution minimale en fonction de la taille de l'objet, l'exactitude, la résolution de texture, l'agencement du chantier, la documentation structurée des configurations et des traitements, le jeu de données de livraison et le cycle de vie de la ressource 3D. La livraison à la Digital Library suit les lignes directrices de coopération I.PaC et le profil METS ECO-MiC. Le catalogage suit les standards de l'ICCD ; la manière dont le HUB le gère avec la fonction Catalog fait l'objet d'un article distinct.

Au niveau européen, la recommandation (UE) 2021/1970 de la Commission demande aux États membres de numériser en 3D tous les monuments et sites menacés et la moitié des plus visités d'ici 2030. Deux documents pratiques en sont issus : l'étude de la Commission sur la qualité de la numérisation 3D (VIGIE 2020/654, 2022), qui sépare la complexité de l'acquisition de la qualité du résultat, et le guide EUreka3D 3D Digitisation Guidelines: Steps to Success (2024), une liste de contrôle en dix-sept étapes, du plan de projet à l'archivage. Aux États-Unis, la référence pour les images fixes est le FADGI Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials (troisième édition, mai 2023), avec quatre niveaux de performance mesurés sur des mires de test pour la tonalité, l'exactitude des couleurs, la résolution, le bruit et l'uniformité, et une catégorie dédiée aux peintures et autres œuvres bidimensionnelles. La photographie de conservation suit le Guide to Digital Photography and Conservation Documentation de l'AIC (troisième édition, 2017). Pour la 3D, le Digitization Program Office du Smithsonian a établi la pratique avec ses outils ouverts et son modèle de métadonnées 3D, et Cultural Heritage Imaging avec ses méthodes de photogrammétrie et de RTI et le Digital Lab Notebook pour la documentation des processus. Au-delà des frontières, les références partagées sont la norme ISO/TS 19264-1 pour l'analyse de la qualité d'image, les lignes directrices Metamorfoze, la London Charter et les Seville Principles pour la documentation et les paradonnées, IIIF pour les images interopérables, CIDOC CRM pour le modèle sémantique, et le manuel du British Museum pour l'imagerie multispectrale.

Trois points reviennent dans tous ces documents, et ils constituent l'épine dorsale de nos procédures :

1. La finalité vient d'abord. Elle détermine la résolution, l'exactitude, ce qui est capturé et ce qui est livré.
2. Les données brutes, le master et les dérivés sont tenus séparés. Le master est l'enregistrement fidèle et neutre à la plus haute résolution et n'est jamais retouché par goût ; chaque sortie spécialisée est un dérivé.
3. Le processus est documenté sous forme de paradonnées structurées (configurations, instruments, paramètres, étapes), rédigées pendant l'exécution du travail, et non après coup.

Les phases en un coup d'œil

1. Préparation des œuvres et définition de la finalité.
2. Installation du chantier : configurations fixes et mobiles.
3. Relevés de chantier avec l'application Site Manager : configurations, fiches de relevé, listes de contrôle.
4. Capture avec l'application AerariumChain Scan : identification de l'œuvre, numérisation 3D, photographie gigapixel, imagerie multispectrale, association à la fiche de catalogue.
5. Conditionnement, notarisation et téléversement de chaque ensemble d'acquisition, en temps réel ou par lot.
6. Flux de traitement : le pipeline 3D automatique et Gigapixel Studio sur le HUB, avec les TIFF master et les tuiles pour la visionneuse.
7. Contrôle qualité et approbation.
8. Conditionnement et livraison dans des formats spécifiques, par exemple DPAC pour la Digital Library du ministère de la Culture, avec les fichiers METS et les dérivés.
9. Mise à disposition des données : le HUB, la visionneuse, les dérivés et les applications de boutique.

Chaque phase est décrite ci-dessous.

1. Préparation des œuvres : la finalité décide de tout

Avant tout déplacement d'une œuvre, la finalité de la numérisation est consignée par écrit, car elle fixe les paramètres de tout ce qui suit. Nous distinguons trois finalités.

Nous nous concentrons sur le premier cas, car il documente les œuvres telles qu'elles sont et non après le maquillage. En son sein, les cas pratiques sont au nombre de trois :

• Numérisation pour catalogues ou expositions. Le relevé de l'état de conservation est réalisé en même temps que le matériel destiné à la publication ; la publication utilise des dérivés, le relevé reste intact.
• Numérisation avant et après une restauration. Deux sessions avec la même configuration et les mêmes paramètres, afin que les deux jumeaux puissent être comparés point par point et que le dossier de restauration soit lié aux deux, comme le demande l'annexe 1 du PND, Linee guida per la digitalizzazione del patrimonio culturale, à la section 2.5.1, Digitalizzazione e restauro.
• Numérisation continue dans le temps. L'œuvre est capturée à intervalles réguliers, et chaque capture est comparée à la précédente pour détecter des signaux de dégradation ou suivre l'évolution de son état de conservation. C'est le jumeau numérique de l'œuvre au sens propre : un relevé qui s'enrichit, et non une photographie prise une seule fois.

La numérisation continue s'applique aussi bien au suivi de la collection, en réserve et en exposition, qu'aux expositions, où elle constitue la base du constat d'état à l'arrivée et au départ. Dans les trois cas, la seule préparation de l'œuvre est le dépoussiérage par le restaurateur. Aucun nettoyage, aucune consolidation, aucun retrait d'anciennes retouches : tout ce qui se trouve en surface le jour de la capture fait partie du relevé.

La manutention est le goulet d'étranglement

Le facteur unique qui décide si une campagne arrive à son terme est la quantité de manutention qu'elle exige. Si les œuvres doivent être déplacées, préparées, manipulées et transportées pour chaque capture, la campagne ne se termine jamais : chaque œuvre attend les manutentionnaires, le restaurateur, un créneau libre dans l'ascenseur et une heure libre en réserve. La planification part donc de la manutention, et non du scanner :

• Regrouper ce qui doit être déplacé. Les œuvres qui doivent réellement être déplacées (vers une station fixe, hors d'un cadre, décrochées d'un mur) sont regroupées par emplacement et par typologie, afin que l'équipe de manutentionnaires travaille en quelques sessions concentrées plutôt que sur appel pendant des mois.
• Amener le chantier aux œuvres. Des chantiers de proximité fixes ou mobiles sont installés à côté du groupe en cours de numérisation, afin que la plupart des œuvres parcourent quelques mètres ou ne se déplacent pas du tout.
• Capturer dans le cadre de l'activité quotidienne. Tout ce qui est accessible est capturé pendant la vie ordinaire du musée : œuvres en exposition, et œuvres en réserve au moment où elles sont sorties pour un prêt, une étude ou un contrôle d'état.
• Intégrer quand c'est possible, sinon capturer ce qui est accessible. L'état relevé lors des captures quotidiennes est complété par des sessions plus complètes lorsqu'une œuvre est décrochée ; quand elle ne l'est pas, les parties accessibles sont capturées malgré tout et le jumeau indique ce qui manque. Une capture partielle aujourd'hui vaut mieux qu'une capture complète qui n'a jamais lieu.
• Réduire la dépendance aux manutentionnaires et aux restaurateurs. Les deux restent nécessaires pour les quelques opérations qui les requièrent, mais l'essentiel des opérations ne doit exiger aucune manutention des œuvres. Si c'est le cas, la campagne s'arrête.

Les lignes directrices disent la même chose, dans leurs propres termes. L'appendice 3D du PND, Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali, section 2.3, place la complexité d'accès (Complessità di Accesso) à côté de la géométrie et de la matière comme l'une des trois familles de difficulté d'une campagne, et la définit comme les problèmes logistiques et de conservation « liés à l'accès, à la manipulation et au déplacement de l'objet ». Il note que de nombreux objets mobiles ne sont en réalité pas déplaçables, et que lorsqu'un objet ne peut être déplacé, ou ne peut l'être qu'en partie, « les temps de travail s'allongent, car déplacer les instruments d'acquisition est plus lent et plus difficile que déplacer les pièces devant une configuration fixe » ; parmi ses indices de complexité, il cite l'objet qui ne peut être manipulé que par un personnel autorisé ou spécialisé et l'objet qui nécessite un équipement spécifique pour être déplacé ou soutenu. Sa réponse est organisationnelle : ces complexités sont « amorties » lorsqu'une station dédiée, un personnel de manutention spécialisé ou un équipement spécial servent à de nombreux objets à la fois, et les circonstances opératoires doivent être évaluées « par rapport à l'ensemble de la collection » couverte par la campagne. Sur le chantier lui-même, la section 3.1 exige que la zone de manutention et la zone d'acquisition se trouvent dans la même salle ou immédiatement adjacentes, « afin de limiter le déplacement des œuvres ». L'annexe 1 du PND, Linee guida per la digitalizzazione del patrimonio culturale, section 2.2, exige que toute opération directe sur les œuvres, numérisation comprise, soit autorisée par l'autorité compétente et réalisée par un personnel qualifié, et que l'état de conservation de chaque œuvre soit documenté au préalable ; la section 2.3 recense la manutention, « la prise et le repositionnement du matériel », parmi les activités les plus importantes d'un projet et l'attribue au restaurateur, qui fixe les restrictions de déplacement, et au responsable logistique. Le guide EUreka3D, quant à lui, place la visite du chantier et l'évaluation des objets et de leur complexité parmi les premières étapes du plan, avant tout choix d'équipement. Autrement dit, les lignes directrices elles-mêmes font de la manutention la ressource rare d'une campagne. Le regroupement, les chantiers de proximité, la capture dans le cadre de l'activité quotidienne et les captures partielles sont les moyens de réserver cette ressource aux quelques opérations qui en ont vraiment besoin.

Liste de contrôle de la préparation

• Identifiant. Chaque œuvre porte un identifiant unique avant d'être numérisée (numéro d'inventaire, numéro de catalogue, NCT). L'annexe 1 du PND, Linee guida per la digitalizzazione del patrimonio culturale, section 2.5.2, est explicite : numériser des œuvres qui ne sont ni identifiées ni décrites est fortement déconseillé, et une étiquette avec un code-barres ou un QR code peut être apposée lorsque le support le permet.
• Résolution cible. Fixée à partir de la taille de l'objet et du plus petit détail à relever. L'appendice 3D du PND, Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali, section 2.1.3, donne une résolution minimale par diagonale de la boîte englobante (0,05 mm en dessous de 3 cm, 0,65 à 0,85 mm entre 30 et 60 cm, 1 à 1,5 mm entre 100 et 200 cm, 1,5 mm au-delà) et deux règles : la résolution doit être au plus égale au quart du plus petit détail à mesurer, et la précision au moins égale à la moitié de la résolution. Pour la surface, la résolution sur l'œuvre est exprimée en pixels par pouce et planifiée par l'application Scan.
• Traitement de surface : aucun. Les sprays, poudres et cibles appliqués à la surface sont exclus pour les œuvres d'art. L'application Scan enregistre le traitement appliqué pour chaque session, et pour une œuvre d'art la valeur est toujours « aucun ».
• Manutention. Les œuvres ne sont déplacées que par le personnel propre du musée ou par ses manutentionnaires. L'opérateur ne touche jamais l'œuvre : toute technique du kit est sans contact et à lumière froide.
• Cadre et vitrage. Les cadres restent en place à moins que le musée ne les retire ; les œuvres sous verre sont capturées à travers le verre uniquement lorsque le retrait n'est pas autorisé, et la fiche de relevé l'indique.
• Revers et tranches. Si le revers est accessible, il est capturé lors de la même session ; si l'œuvre est accrochée, le recto est capturé maintenant et le revers est ajouté au jumeau lorsque l'œuvre est décrochée.

2. Configuration du chantier : fixe et mobile

L'appendice 3D du PND, Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali, section 3.1, décrit le chantier comme un ensemble de postes de numérisation, chacun avec ses propres configurations d'acquisition, et demande que le lieu soit choisi pour le contrôle de la lumière naturelle, un espace suffisant, une alimentation électrique adéquate, la possibilité d'isoler les postes en dehors des heures de travail et l'absence de vibrations du sol. Il demande aussi que le chantier soit divisé en zones : une zone de manipulation où sont placées les œuvres du jour, une zone d'acquisition où les configurations sont montées, et une zone de stockage pour les instruments. Chaque configuration doit être documentée. Dans ce cadre, nous distinguons deux familles de configuration, et une campagne, même continue, doit les équilibrer.

Une configuration fixe a du sens lorsque le suivi d'une archive est industrialisé : un plateau tournant pour la photogrammétrie, ou un scanner à lumière structurée ou à lumière pulsée monté sur un bras robotisé, qui est plus flexible face aux différentes tailles et aux occlusions. Notre expérience montre que le gain d'un chantier fixe vient de sa flexibilité plutôt que de sa permanence. Grâce au kit, le chantier « fixe » est monté à chaque fois dans une zone différente, au plus près du groupe d'archives en cours de numérisation, afin de réduire les distances et les temps de manipulation. La forme la plus simple en est le kit lui-même sur une table préparée : le poste est déplacé moins souvent qu'un chantier mobile, mais il est placé à l'intérieur de la réserve, à côté des œuvres du jour, de sorte que les œuvres parcourent quelques mètres au lieu de traverser le bâtiment. Cela réduit à la fois l'espace et le temps nécessaires pour transporter les œuvres vers différents points de l'archive.

La configuration mobile augmente la capacité de capture quotidienne. Le chariot du kit AerariumChain est conçu et testé pour se déplacer dans le musée ou dans la salle d'exposition et pour capturer à l'œuvre, au lieu d'amener l'œuvre vers le dispositif. Avec un seul opérateur, il atteint environ une centaine d'œuvres par jour, deux à cinq minutes par œuvre. Cela va de pair avec une philosophie de capture : l'œuvre sera capturée de nombreuses fois au fil des années. Plutôt que de la numériser une fois tous les dix ans, nous capturons fréquemment le recto, en la laissant accrochée au mur, et nous ajoutons le verso au jumeau numérique dès qu'il devient disponible.

Un kit modulaire

Le chariot est modulaire : il se démonte en quelques minutes en structure, roues et caisses qu'une ou deux personnes transportent à la main, et il se remonte là où se trouvent les œuvres. Cela compte plus souvent qu'il n'y paraît. Certaines parties d'un musée ne sont accessibles que par des escaliers, sans ascenseur assez grand pour un chariot ; de nombreuses institutions possèdent plus d'un site ; et l'archive ne se trouve souvent pas dans le bâtiment où les œuvres sont exposées. Dans tous ces cas, le kit voyage en pièces, en haut d'un escalier, dans une voiture ordinaire ou sur un bateau, et le chantier est monté à l'arrivée. Cette même modularité permet à une campagne de n'emporter que les modules dont elle a besoin.

Capturer pendant que le musée est ouvert

Un chantier mobile doit capturer en continu, y compris en présence du public. Le kit est conçu pour cela : il occupe peu d'espace au sol, il se déplace rapidement d'une zone à l'autre, il n'y a rien à déplacer d'autre que le chariot lui-même, et il fonctionne sur sa propre batterie, de sorte qu'il n'y a ni câbles au sol ni prises à trouver. La capture devient alors une partie de la visite. Les visiteurs s'arrêtent, observent, posent des questions, et les réponses de l'opérateur sont la meilleure explication de la raison pour laquelle le musée documente ses œuvres. Le planning suit le bâtiment : les salles aux couloirs ou passages très étroits, où le chariot bloquerait le passage, sont programmées les jours de fermeture, afin qu'aucune salle ne soit fermée au public à cause du chantier.

Conditions environnementales et changement de paradigme

Le point fondamental d'un chantier mobile est l'environnement. Un poste dans un dispositif sombre à lumière contrôlée est l'idéal ; une galerie avec de nombreux éclairages, des reflets et une lumière du jour changeante est la norme. Ici, la finalité et le changement de paradigme décident de la procédure. Le but n'est pas la perfection de laboratoire : c'est l'acquisition continue du plus grand nombre possible d'informations sur la vie de l'œuvre, pour toutes les applications que requièrent la gestion et la valorisation de la collection. L'œuvre est capturée en continu, et non une seule fois. Donc :

• Atténuer le bruit environnemental autant que possible. Réduire ou éteindre les éclairages proches là où le musée le permet, protéger l'œuvre des sources directes, choisir l'heure de la journée, utiliser les éclairages calibrés du kit comme source dominante et les maintenir dans la même disposition d'une session à l'autre.
• Surtout, éliminer le bruit par des captures répétées. Un écart introduit par les conditions d'un jour ressort par rapport à la série de captures de la même œuvre et est reconnu comme du bruit, non comme un changement de l'œuvre ; un changement qui persiste à travers les captures est un signal. Le constat d'état de conservation est une série, et la série est plus robuste que n'importe quelle capture isolée.
• Calibrer chaque session. La mire ColorChecker dans le cadre, ou la couleur connue de la lumière propre au scanner, donne la référence par rapport à laquelle la session est corrigée, quelle que soit la lumière ambiante.
• Ajouter des masters de laboratoire à l'historique du jumeau numérique lorsque c'est possible. Lorsqu'une œuvre est décrochée pour un prêt, une restauration ou un réaccrochage, une capture en conditions contrôlées est ajoutée à l'historique du jumeau numérique comme master de référence à côté des captures en galerie.

Ce que contient la fiche de configuration

Chaque configuration reçoit un nom et une fiche, conservée dans Site Manager, qui correspond à la fiche de configuration de l'appendice 3D du PND, Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali (section 3.6.1, Annexe B, Relazione_Setup_Acquisizione) : l'environnement et ses dimensions, l'éclairage, chaque instrument avec sa marque, son modèle, son optique et ses filtres ainsi qu'un lien vers sa fiche technique, la géométrie de la capture, les mires de calibration utilisées, le logiciel et sa version. La fiche est rédigée une fois par configuration, et non une fois par œuvre, et elle est référencée par chaque session capturée avec elle.

3. Enregistrements du chantier : l'application Site Manager

Une campagne est, avant tout, une liste d'œuvres et une discipline. AerariumChain Site Manager est l'application de bureau qui maintient cette discipline sur le chantier, sous Windows et macOS, entièrement hors ligne, avec des copies locales de sauvegarde automatiques ; seules la connexion et la livraison finale nécessitent une connexion. Elle enregistre :

• La liste des œuvres, importée depuis le tableur du musée au moyen d'un mappage de colonnes guidé, avec la liste de contrôle de numérisation de chaque œuvre : 3D requise, gigapixel requis, et ce qui est déjà fait (3D, gigapixel, photographie, fiche de relevé). Des filtres, des vues par emplacement et des chiffres d'avancement en temps réel rendent lisible une campagne de milliers de pièces.
• La fiche de relevé de chaque œuvre, avec des valeurs par défaut configurables et la composition automatique de l'identifiant de l'objet, exportée vers le modèle de tableur officiel utilisé par les institutions. Elle porte l'identifiant, les dimensions, les matériaux et techniques, l'état de conservation et l'emplacement, la configuration utilisée, l'instrument, l'opérateur, la date, le traitement appliqué et les sorties produites.
• Les configurations d'acquisition, sous forme d'enregistrements nommés ; des préréglages pour les scanners remplissent correctement les champs d'équipement de la fiche de relevé à chaque fois.
• Les paquets : pour chaque œuvre un paquet avec le fichier de métadonnées, la fiche de relevé et les photographies, plus un classeur d'état maître pour l'ensemble du chantier et un rapport des modifications. Les paquets suivent le format de données DPAC, ils sont donc déjà mis en forme pour la préservation.
• Les communications d'avancement, générées à partir de ce qui a changé depuis la précédente.

Lorsque le chantier, ou une partie de celui-ci, est prêt, Site Manager le livre au HUB : classeur maître, fiches de relevé, configurations, photographies et historique des commentaires. Avant l'envoi, il montre en quoi la livraison diffère de ce que le HUB contient déjà, de sorte que le musée sait toujours s'il crée ou met à jour des enregistrements. Le chantier apparaît alors dans le HUB sous Site Manager, et ses œuvres prennent leur place dans le Catalog.

4. Capture avec l'application AerariumChain Scan

AerariumChain Scan est l'application de bureau qui conduit chaque session de capture du kit : elle pilote le scanner, les caméras et les éclairages, maintient chaque session en ordre, l'empaquette et la livre. Elle fonctionne sous Windows et macOS et se télécharge depuis le HUB, de sorte que la version sur le chantier est toujours la version courante.

Identification de l'œuvre

Chaque session s'ouvre par l'identification de l'œuvre, qui est ce qui, par la suite, relie les données à la fiche de catalogue. L'application propose trois modes :

• Manuel : l'opérateur saisit l'identifiant (numéro d'inventaire ou NCT) et l'application compose à partir de celui-ci le dossier de session et les métadonnées.
• Semi-automatique : l'identifiant est choisi dans la liste de campagne livrée par Site Manager, de sorte qu'il corresponde à l'enregistrement et que la liste de contrôle soit mise à jour.
• Automatique : lorsque les œuvres portent une étiquette lisible par machine, l'application lit l'identifiant sur l'étiquette et le vérifie par rapport à la liste. Dans chaque mode, l'opérateur peut toujours saisir ou corriger les données à la main.

La même étape enregistre la configuration d'acquisition en cours, le type d'objet, les matériaux, les dimensions et le traitement appliqué. La session est ensuite reliée à l'enregistrement dans le Catalog du HUB (l'association avec le catalogue et la fonction Catalog sont décrites dans un article distinct).

Les trois captures

Pour la numérisation 3D, l'application ouvre la session, lance le logiciel de numérisation et surveille le dossier de session ; lorsque les fichiers de numérisation apparaissent, la session est marquée et ses métadonnées techniques rassemblées automatiquement. Le master conserve chaque lacune laissée par les surfaces que le capteur n'a pu atteindre : comme l'exige l'appendice 3D du PND, Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali, à la section 2.1.6, seuls des trous bien plus petits que la résolution choisie peuvent être fermés dans le master. Tout le reste demeure visible, et n'est comblé, le cas échéant, que dans un dérivé.

Pour la photographie gigapixel, l'opérateur choisit le mode (rapide, guidé, rotation guidée, manuel ou libre) et indique la résolution visée sur l'œuvre ; l'application calcule la grille de prises à partir de l'appareil, de l'objectif et de la résolution, suit l'avancement cellule par cellule et vérifie que les cellules voisines se chevauchent. Chaque cellule est une image pixel-shift de 16 prises de 400 mégapixels ; les fichiers RAW sont conservés comme master de la capture. Chaque session comprend une cible ColorChecker sous le dispositif standard à deux éclairages à 45 degrés ; l'application mesure la précision colorimétrique plage par plage en Delta E 2000, vérifie la balance des blancs et l'exposition, et classe le rapport de couleur avec la capture. C'est la même logique que FADGI applique aux images fixes : la performance mesurée sur une cible, et non jugée à l'œil.

L'imagerie multispectrale utilise un boîtier converti à l'infrarouge et une séquence de filtres guidée : visible, réflectographie infrarouge à 720 et 850 nanomètres, ultraviolet. Les couches sont prises avec le même cadrage que la plaque visible, de sorte qu'elles se calent avec celle-ci et qu'elles puissent être commutées dans la visionneuse.

5. Conditionnement, notarisation et téléversement

Chaque ensemble d'acquisition (une session 3D, une capture gigapixel, une séquence multispectrale) est conditionné en temps réel, à la fin de la session, dans une archive protégée qui contient les données brutes, les métadonnées techniques recueillies par l'application, le rapport colorimétrique et la somme de contrôle de chaque fichier. Le paquet est ensuite :

1. Notarié. L'empreinte du paquet et de ses fichiers est inscrite sur une blockchain publique au moment de la capture : un horodatage certain et la preuve que rien n'a été altéré par la suite. Cela complète les standards de la Digital Library ; cela ne les remplace pas.
2. Téléversé. Les livraisons sont vérifiées, protégées et envoyées directement vers un stockage cloud sécurisé ; le HUB enregistre chacune d'elles et la relie à la bonne œuvre.

Sur les grands chantiers, plusieurs stations capturent simultanément. La livraison par disque rassemble les sessions de chaque machine, les compare avec ce que le HUB possède déjà et n'envoie que ce qui manque : rien n'est livré deux fois, rien n'est oublié.

6. Flux de travail de traitement

Une seule journée de capture produit des téraoctets de données brutes. Sans flux de travail de traitement qui suivent le rythme de la capture, une file de données s'accumule que personne ne parviendra jamais à épuiser. La seconde condition est la qualité : les flux de travail doivent créer et mettre à jour des jumeaux numériques qui servent à de nombreuses fins à la fois, conservation, surveillance automatique et manuelle, inspection, et génération de dérivés photographiques et vidéo assez bons pour les catalogues et les expositions. À ce stade, le maquillage se fait sur le dérivé principal, jamais sur l'œuvre.

3D : automatique

Dès qu'une livraison 3D est enregistrée, le réseau de workers du HUB prend le relais, sans qu'aucun personnel technique soit requis du côté du musée. Les sessions brutes du scanner sont résolues en maillages finis (recalage, suppression du bruit, maillage, normales, suppression des redondances), texturées, converties dans la forme que le visualiseur diffuse le mieux ainsi que dans des formats de travail (OBJ, PLY, STL, GLB et OFF, avec matériaux et textures), et préparées en plusieurs niveaux de détail avec des textures mises à l'échelle en conséquence. Le master est conservé en pleine résolution ; chaque version optimisée est un dérivé doté de sa propre entrée dans l'historique du modèle. Le traitement démarre dès que le téléversement est enregistré, et quelques heures après le téléversement les scans peuvent déjà apparaître sur le HUB, prêts à être ouverts dans le visualiseur.

Gigapixel Studio

Les captures gigapixel sont traitées dans Gigapixel Studio, l'éditeur gigapixel du HUB, qui répertorie chaque capture de l'institution, de la fraîchement livrée (cellules brutes) à la finalisée (planche prête), et procède en six étapes :

1. Collecte. Examen des cellules livrées, de la prise d'ensemble et de la référence ColorChecker de la session.
2. Calibrage. Le profil colorimétrique de la planche est construit à partir de la capture ColorChecker, de sorte que toute la planche réponde à un standard mesuré.
3. Alignement. Les cellules voisines sont appariées automatiquement ; un éditeur de points de contrôle permet une correction fine là où la surface l'exige, avec un aperçu de l'ajustement.
4. Affinage. La netteté de la capture est pondérée cellule par cellule ; les candidats sont comparés et le meilleur est retenu.
5. Aperçu. La planche assemblée est inspectée avant tout engagement.
6. Assemblage. La mosaïque finale est exécutée sur le réseau de workers et produit un master TIFF 16 bits, la planche d'archivage, les dérivés TIFF requis par un projet, et la pyramide en tuiles que le visualiseur diffuse. La publication est automatique.

Les couches multispectrales passent par le même alignement par rapport à la planche visible et sont rattachées à l'œuvre en tant que couches. Lorsqu'une planche a été produite ailleurs, elle peut être déposée directement sous forme de TIFF.

Métadonnées techniques à l'ingestion

À l'ingestion, le HUB vérifie l'intégrité et la complétude, calcule les sommes de contrôle, extrait les métadonnées techniques de la capture (instrument, paramètres, résolution, date) et les rattache aux ressources. Ce sont les données qui rempliront ensuite les sections techniques et administratives du METS, sans aucune ressaisie.

7. Contrôle qualité et approbation

L'annexe 1 du PND, Linee guida per la digitalizzazione del patrimonio culturale, chapitre 9 (Verifiche e collaudi), situe la recette en deux moments : un échantillon technique initial (le prototype) et la recette par avancement des travaux, chacun avec les paramètres à tester, l'enregistrement des anomalies et la vérification de leur résolution. L'appendice 3D du PND, Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali, ajoute une auto-vérification préliminaire du master par l'opérateur (section 4.3.1). Notre procédure suit le même schéma :

• Auto-vérification par l'opérateur, sur le HUB, par rapport aux cibles fixées en phase 1 : résolution au regard de la taille de l'objet, exactitude, trous laissés visibles, résolution de la texture, exactitude colorimétrique d'après le rapport Delta E, complétude de la session par rapport à la liste de contrôle du Site Manager.
• Examen par le musée et par l'équipe AQ dans le visualiseur 3D en streaming et dans le visualiseur Gigapixel : pivoter, zoomer, marquer OK ou NOK avec des commentaires structurés ancrés à la surface. L'approbation prend des heures, pas des semaines.
• Approbation. Les jumeaux approuvés sont versionnés et leur approbation est consignée avec sa date et son auteur ; une capture rejetée retourne sur le chantier avec ses commentaires.

8. Conditionnement et livraison dans des formats spécifiques

Le jeu de données de livraison défini par l'appendice 3D du PND, Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali, section 4.2, est explicite : métadonnées de l'objet numérique, modèle maître, données sources brutes dans des formats interopérables et propriétaires, modèles dérivés, rapport des configurations et des processus d'acquisition, rapports du traitement des maîtres et des dérivés, vignettes et aperçus, résultats de l'auto-vérification et un fichier de synthèse, le tout sous le code unique attribué par l'ICCD à l'objet. Les applications du store HUB assemblent ces paquets pour des destinations spécifiques.

Pour la Digital Library du ministère de la Culture, l'application est DPAC (Digital Preservation and Access Console) d'Ecomic, installée depuis le store HUB. Elle définit le modèle de catalogue DPAC que le Catalog reconnaît nativement ; son Package Manager assemble les paquets de conservation à partir des œuvres numérisées, génère le fichier METS selon le profil ECO-MiC avec les dérivés requis, dépose les paquets dans la Digital Library et les notarise. Le HUB suit chaque paquet (en dépôt, déposé, notarisé) et verrouille les dérivés conditionnés contre la suppression tant qu'un paquet les cite. Le travail lourd de conditionnement s'exécute sur le réseau de workers.

Les autres destinations sont servies de la même manière : export des maîtres et des dérivés dans des formats ouverts, planches et tuiles pour des visualiseurs tiers, et formats convenus au cas par cas avec l'institution, puisque, comme le note le même appendice 3D du PND à la section 2.1.6, aucune spécification universelle pour les dérivés n'existe.

9. Disponibilité des données : le HUB

Un chantier de numérisation n'est que le début de la vie des données. Ce dont un musée a besoin ensuite est un système capable de gérer le catalogue et l'évolution de ses métadonnées, les données provenant du chantier, les flux de capture et de traitement, le contrôle qualité et le traitement des dérivés, et de donner des outils au service de conservation (comparaison et suivi), aux conservateurs et aux expositions (photographies, vidéos, totems interactifs, formats ad hoc pour des tiers, impressions 3D de différents types selon l'usage). Le point où la plupart des systèmes s'arrêtent est pratique : ouvrir un fichier de plusieurs gigaoctets sur n'importe quel appareil, annoter sur un très grand modèle 3D, lancer automatiquement un rendu pour obtenir le contenu requis.

Le HUB d'AerariumChain réunit tout cela dans un seul flux de travail, du premier scan au dérivé, sans jamais laisser le musée seul. Le visualiseur effectue le rendu dans le cloud et ne diffuse que l'image, de sorte qu'un modèle en pleine résolution ou une planche de centaines de gigapixels s'ouvre instantanément dans un navigateur ordinaire, sur un poste de travail, une tablette ou un téléphone, sans rien télécharger ni rien installer. Les annotations sont ancrées à la surface, sous forme de point ou de zone tracée ; les coupes, les superpositions des états avant et après traitement, et les couches spectrales sont à un clic. Les rendus, les tables tournantes et les planches de publication sont produits par les applications du store (Image Render Maker, VideoRender Maker, 3DPrint, MyTotem Manager, museAR), qui sont mises à jour en continu pour de nouveaux usages des données. L'institution possède tous les droits sur ses données et peut les exporter dans des formats ouverts à tout moment.

Ce que nous avons apporté aux lignes directrices

Notre contribution de février 2025 à la consultation publique de la Digital Library est née de ces procédures. En bref : la planification doit partir de la manipulation, puisque la majeure partie des captures ne doit nécessiter aucune manipulation des œuvres ; le site fixe doit être conçu comme relocalisable, monté chaque fois à proximité du groupe d'œuvres à numériser ; la configuration mobile doit être reconnue comme le moyen de capturer les œuvres exposées sans les déplacer, y compris lorsque le musée est ouvert ; la capture de l'état de conservation doit être fréquente et incrémentale, d'abord le recto puis le verso lorsqu'il est accessible, plutôt que complète et rare, car l'objectif n'est pas la perfection de laboratoire mais le plus vaste enregistrement possible de la vie de l'œuvre ; les relevés de configuration d'acquisition et de traitement exigés par les lignes directrices doivent être produits par les applications de capture au moment de la capture, et non rédigés après coup ; le traitement doit être automatisé et suivre le rythme du chantier ; et la notarisation des paquets bruts fournit un enregistrement d'intégrité vérifiable qui complète le METS et le dépôt dans la Digital Library.

Si vous planifiez une campagne sur votre collection, parlez-nous de la configuration : nous parcourrons ces phases avec vous sur vos propres œuvres et dans vos propres espaces.

Références

Italie

• Ministero della Cultura, Istituto centrale per la digitalizzazione del patrimonio culturale (Digital Library), Piano nazionale di digitalizzazione del patrimonio culturale 2022-2023, version 1.1, 2023. digitallibrary.cultura.gov.it
• Digital Library, Linee guida per la digitalizzazione del patrimonio culturale, annexe 1 du PND, version 1.0, juin 2022. docs.italia.it
• Digital Library, avec CNR ISPC et CNR ISTI, Linee guida per la digitalizzazione 3D di beni storico-artistici e museali, appendice technique à l'annexe 1 du PND, consultation publique de décembre 2024 à mai 2025. partecipa.gov.it
• Digital Library, Linee guida per la redazione del Piano di gestione dei dati (annexe 2) et Linee guida per l'acquisizione, la circolazione e il riuso delle riproduzioni (annexe 3), version 1.0, juin 2022. digitallibrary.cultura.gov.it
• Digital Library, lignes directrices de coopération I.PaC et profil d'application METS ECO-MiC. ecomic.cultura.gov.it
• Istituto centrale per il catalogo e la documentazione (ICCD), normes de catalogage des œuvres d'art (scheda OA) et documentation photographique. iccd.cultura.gov.it

Union européenne

• Recommandation (UE) 2021/1970 de la Commission du 10 novembre 2021 relative à un espace européen commun des données pour le patrimoine culturel. eur-lex.europa.eu
• Commission européenne, Study on quality in 3D digitisation of tangible cultural heritage: mapping parameters, formats, standards, benchmarks, methodologies and guidelines (VIGIE 2020/654), 2022. digital-strategy.ec.europa.eu
• EUreka3D, 3D Digitisation Guidelines: Steps to Success, 2024. digitalheritagelab.eu
• Europeana, Twin it! 3D for Europe's culture, appel à l'action, 2023. pro.europeana.eu

États-Unis

• Federal Agencies Digital Guidelines Initiative (FADGI), Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials, troisième édition, mai 2023. digitizationguidelines.gov
• American Institute for Conservation, The AIC Guide to Digital Photography and Conservation Documentation, troisième édition, sous la direction de Jeffrey Warda, 2017. culturalheritage.org
• Smithsonian Institution, Digitization Program Office, programme 3D : outils ouverts Voyager, Cook et Packrat, et 3D Metadata Overview. dpo.si.edu
• Cultural Heritage Imaging, méthodes de photogrammétrie et d'imagerie par transformation de la réflectance, Digital Lab Notebook. culturalheritageimaging.org

Normes et manuels internationaux

• ISO/TS 19264-1:2017, Photography. Archiving systems. Image quality analysis. Part 1: Reflective originals.
• KB National Library of the Netherlands, Metamorfoze Preservation Imaging Guidelines, version 1.0, 2012. metamorfoze.nl
• The London Charter for the computer-based visualisation of cultural heritage, 2009, et les Seville Principles, 2011. londoncharter.org
• International Image Interoperability Framework, Image API 3.0 et Presentation API 3.0. iiif.io
• CIDOC Conceptual Reference Model (ISO 21127). cidoc-crm.org
• J. Dyer, G. Verri, J. Cupitt, Multispectral Imaging in Reflectance and Photo-induced Luminescence modes: A User Manual, British Museum, projet CHARISMA, 2013.